Áкош Биркáш

White Square, 2009, oil on canvas, 160x240 cm

Открытие: Вторник, 17.11.2009 в 19.00

Ночь галерей в рамках Vienna Art Week 19.00-24.00

Программа:
19.15 Доклад Катрин Хайдт (Katrin Heidt)
Представление нового документального фильма об Áкоше Биркáше
22.30 Тыквенный суп

 Выставка работает: 18.11.2009 – 06.02.2010

 „... я надеюсь, что я нахожусь только в начале этой работы ...“1, отвечает Áкош Биркáш

в интервью с Эдит Сасвари (Edit Sasvári) на заявление о том, что его работы являются не только реалистическими изображениями, а скорее тематическими картинами. Этим она делает фокус на том аспекте в работах Áкоша Биркáша, о которых идет речь в его новых картинах и которые можно будет увидеть в галерее Knoll Galerie с 17 ноября 2009 года.

Крупноформатные и благодаря экспрессивным цветам выразительные работы Биркáша склоняют к тому, чтобы отнести их к фотореализму. Но перед внимательным наблюдателем открывается другая сцена, которая была хорошо обдумана художником и взята из труднообозримого ежедневного потока жизни. «Спектакль» может начаться, и мы все изо дня в день принимаем в нем немаловажное участие как реципиенты. Весь мир воспринимается в картинах, которые в значительной степени определяются средствами массовой информации и постоянно меняются в зависимости от своей актуальности. Они занимают место в нашей памяти и незаметно вкрадываются в наш внутренний мир. А в чем же еще заключается их миссия? Этими вопросами и занимается Биркáш в есвоих новых работах. В отличие от фотореализма, который преследует цель продемонстрировать настоящее в мельчайших деталях и таким образом разоблачить иллюзии, Биркáш пытается, как сказала Катрин Хайдт: «…проникнуть в правду, что стоит за картинами» ². И далее: «Не их виртуальность, а как раз их реальность трогает нас»³

Áкош Биркáш: «Я хочу сказать, что реализм в живописи все еще имеет большой коммуникативный потенциал. Интерес слишком коммуникативной живописью приводит к вопросу о тематических картинах, что, в свою очередь, ведет к политическим вопросам.» Живопись поддерживает в этом случае «обнаружение правды» с помощью своей медлительности. Áкош Биркáш: «Фото для прессы предлагает пространство для размышления. В работе для меня прежде всего имеет значение размышление. Это также связано с процессом возникновения живописи.» Удерживается, замораживается и консервируется момент быстрого медиального мира картин. Устоит ли сцена перед таким процессом? Останется ли она с тем же политическим сюжетом или той же медиальной ролью в конце своей миссии, после того, как Áкош Биркáш проанализировал ее, еще раз собрал и перевел на язык своей живописи?

«Места разрывов в картинах, все то, что вызывает противоречивая интерпретация, позволяет настоящему значению картины еще больше приблизиться и обнаружить свою сущность.»4 Эти моменты напряжения Катрин Хайдт выделяет как существенные пункты в работах Биркáша и опирается при этом на политическую философию Жака Рансьера. В соответствии с этой философией искусство должно содержать в себе сопротивление, которое выдерживает натиск только благодаря неугасающему напряжению между двумя противодействиями.

Каким сопротивлениям мы подвержены в жизни, и какая часть общественного проникает в наше личное пытается найти Áкош Биркáш в своих новых работах. И, таким образом, он не находится уже в начале своей работы, а как раз в самой ее середине.  

1Edit Sasvári; Ist es ein Gebäude oder ein Weg? Ein Gespräch mit Ákos Birkás; in: Birkás Ákos, Werke 1975-2006, Ludwig Múzeum Budapest, 2006; 119-135, стр.135.
2Katrin Heidt: Die Entgrenzung der Kunst. Ákos Birkás’ neueres Werk im Fokus von Fotorealismus, Neuer Figuration und politischer Philosophie, Manuskript zum gleichnahmigen Vortrag, gehalten am 6.Oktober 2009 anlässlich des Symposiums „Nach der zweiten Öffentlichkeit“ in der Knoll Galerie Budapest, стр.4.
3Ibid., стр. 9.
4Ibid., стр. 12.